El esquema fenicio: la nueva película de Wes Anderson, repleta de belleza y carente de emoción
El film está protagonizado por Benicio del Toro y Mia Threapleton, la hija de Kate Winslet
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LA NACIONNatalia Trzenko
El esquema fenicio (The Phoenician Scheme, Estados Unidos, Alemania/2025). Dirección: Wes Anderson. Guion: Wes Anderson, Roman Coppola. Fotografía: Bruno Delbonnel. Edición: Barney Pilling. Elenco: Benicio del Toro, Mia Threapleton, Michael Cera, Tom Hanks, Scarlett Johansson, Bryan Cranston, Bill Murray, Benedict Cumberbatch, Willem Dafoe, Riz Ahmed. Calificación: Apta para mayores de 13 años. Distribuidora: UIP. Duración: 101 minutos. Nuestra opinión: buena.
En Rushmore (1998), el segundo largometraje de Wes Anderson que en Argentina se estrenó con el anodino título de Tres son multitud, Max Fisher (Jason Schwartzman), su personaje principal, era un adolescente peculiar, creativo y sensible que adoraba ser alumno del internado del título original en el que vivía y estudiaba desde la muerte de su madre. Que el colegio no correspondiera su devoción catalizaba gran parte de la comedia y el drama de aquel film que concluía con la obra de teatro que Max creaba para un acto escolar, una puesta exagerada, absurda y repleta de ideas que decía mucho del personaje y sobre todo también de Anderson y su estilo como director.
Diez películas y casi 27 años después, en El esquema fenicio, que llega hoy a la cartelera local, el realizador parece haber tomado aquella grandilocuente ficción dentro de la ficción creada por Max como el modelo a seguir de la misma manera que lo viene haciendo en sus últimas obras. Que siguen estando llenas de ideas narrativas y visuales pero que carecen del calibre emocional que tenían Los excéntricos Tenenbaum, La vida acuática con Steve Zissou o Moonrise Kingdom: un reino bajo la luna, películas en las que mejor logró amalgamar sus intereses estéticos con su preocupación por los vínculos familiares.
En el caso de El esquema fenicio, el director evita la artificialidad exacerbada de su film anterior, Asteroid City, pero insiste con presentar personajes excéntricos y rodearlos en cada cuadro con más detalles y guiños visuales de los que se pueden apreciar, y que distraen la atención de un relato que vuelve a transitar los complicados lazos entre padres e hijos aunque en una clave tan exagerada que sobrepasa el absurdo para acercarse peligrosamente al ridículo.
El cuento, ambientado en la década del 50, sigue las aventuras y desventuras de Zsa zsa Korda, un potentado inescrupuloso que va por la vida acumulando dinero, enemigos e hijos dedicando toda su atención a los primeros dos. Sin embargo, cuando sobrevive al sexto intento de asesinato, Korda decide que es tiempo de nombrar a su heredero. O más bien, heredera, y hace llamar a Liesl, su única hija mujer, una novicia que está a días de convertirse en monja en el convento dónde fue criada tras la sospechosa muerte de su madre.
Interpretado por Benicio del Toro, Korda comienza como un villano despreocupado por el sufrimiento o la alegría ajena que está obsesionado con concretar un negocio tan grande que está dispuesto a jugarse la vida y toda su fortuna para concretarlo. Con su mirada siempre velada y un rictus desafiante, Del Toro le saca provecho a cada una de las peculiares características de su personaje y lo mismo sucede con Mia Threapleton, la actriz británica que encarna a Liesl con toda la emoción ausente en el resto de los muchos personajes que desfilan por la historia. Aunque hasta ahora solo se la conocía por ser la hija de Kate Winslet, gracias a su actuación en El esquema fenicio, Threapleton se ganó un lugar propio en la industria del cine.
Del resto del elenco que acumula apariciones breves de actores famosos como la de Tom Hanks, Scarlett Johansson, Bryan Cranston, Bill Murray, Benedict Cumberbatch, Willem Dafoe y Riz Ahmed, entre otros, se destaca la interpretación de Michael Cera quien interpreta Bjorn, un naturalista contratado por Korda para que sea su tutor. El actor, conocido por su participación en películas como La joven vida de Juno y más recientemente Barbie, es el encargado de poner en escena el particular humor que sobrevuela siempre las películas de Anderson, un tipo de comedia tan sutil que a veces corre peligro de pasar desapercibido, asfixiado por un diseño de producción bello aunque cada vez más vacío.
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